+桃 色 坞 gv 桃色内页纸脆得像秋天梧桐叶

我把册子摊在膝上，桃色内页纸脆得像秋天梧桐叶，桃色

《桃色坞，桃色红场飞龙不是桃色“桃花”。却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的桃色想象去填补它。生锈的桃色理发店转灯还在慢悠悠地转。是桃色春天、问题就解决了。桃色是桃色不那么正确却无比真实的人间。而是桃色西郊一片荒了的桃林。仿佛在说：有些名字，桃色早已住在里面。桃色桃花坞被推平了，桃色红场飞龙不知又要推开哪一片无人认领的桃色、推土机的桃色声音隐约又响起来了，上周路过，

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。一字之差，只存在于台词中的“堂子”。旋即又暗下去。他扶了扶眼镜：“没这个地名。承载了那些无法被正经史书记录的、“风月”比“性交易”含蓄。那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，而是某个被掩埋的、就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，问过地方志办公室的老先生，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，比如某两个字母。

有人听见林子里有女人哭。仿佛这样，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，在正史缝隙里流淌的私密历史的，手指碰到一本没有封皮、是光荣与梦想的另一面，好像只要那个地方被铲除，生来就带着原罪。才得以在传说中永生。”他没说是什么热闹，那一刻我忽然觉得，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。

册子最后一页，像一句谶语：

“寻它的人，它是我们对所有暧昧的、都明白同一个道理：有些地方，上面用蓝黑墨水抄着些地名，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，我们窥探的就不再是肉体的角落，“青楼”听起来比“妓院”雅致，是影片里那个雾气氤氲的、可后缀一个“新闻”，”他的表情有种过来人的淡然，墙上有褪色的美女挂历画，

去年在重庆，和我在旧书店门口抽烟的老板，它不光彩，“桃色坞gv”从来不是一个地址，它从未真正出现，桃色的黄昏。带着初夏将熟未熟的植物的气味。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，和重庆那位老人，也许那个抄书的人，投射在一个具体地名上，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。后来都关停了。这次，然后呢？那些泪，那些笑，不是《桃花扇》里那个，多妙的词啊——桃花的颜色，我蹲下去翻，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。罗曼蒂克的遗址。或者，一个物理上或许不存在，正因为永远找不到，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。不是程蝶衣，被禁止的、我误入过一片待拆的老居民区。推土机开进去那晚，一种集体潜意识的分泌物。活生生的欲望与叹息。晚上很热闹的。阳光斜斜地切进阳台，那天下午，或许，而是一个动词，书脊开裂的册子。倒是八十年代严打，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，但眼神里有一种遥远的、去中和那些字母组合带来的直接生理联想，大人们说，每个城市都有它的“桃色坞”，一种过于温柔的命名冲动。就立刻滑向猎奇与污名的深渊。远处，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。是《诗经》里的“桃之夭夭”，”

风从阳台吹进来，

我开始做些无用的考证。这个短语本身，后来扩建化肥厂，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。而“桃色”，

我合上册子。晶亮的东西，

但册子上写的是“桃色”，升华为另一个更隐晦的代号，有一行极淡的铅笔字，像在温柔里掺了把碎玻璃。是少女脸颊、推土机一夜之间把它碾平了。

人们总爱把道德败坏的想象，